（原文已刊登在The News Lens關鍵評論）
從電影剛現身的黑白古典時代開始，不斷地嘗試將莎士比亞的作品搬上銀幕，莎翁作品是人類文明的數個重要高峰之一，似無可厚非；而身為廣義戲劇藝術一支的影視創作，時時返回經典的根源，重新汲取能量，「以復古為更新」式的新陳代謝，更是開展與提升藝術創作的重要手段。
如同所有的經典詮釋，隨著電影百年歷史的發展，以莎翁作品為底本，呈現出各式各樣不同的的樣貌。有按圖索驥，將莎翁的故事依其原始由舞台搬上銀幕的正統演繹；此類實屬大宗，甚至出現像肯尼斯布萊納（Kenneth Branagh）這種從影大部分菁華皆和莎翁有關的演員。
亦有取其故事結構或精髓，以新的創意重新加以發揮和改變；這似乎成為另一種主流，產生許多不遜於原作的新經典，諸如黑澤明的《亂》、巴茲魯曼（Baz Luhrmann）的《Romeo + Juliet》、印度導演Vishal Bhardwaj《Haider》等等不同年代、不同國籍背景的創作者，都以莎翁為靈感交出震懾人心的成果。
最後，還有一類以後設的方式，將莎士比亞的作品作為背景框架，延伸融入虛構的架構，如愛情喜劇的《莎翁情史》（Shakespeare in Love），或者Al Pacino執導的紀錄片《尋找理查》（Looking for Richard）。總之，電影中的莎士比亞，無論在量或質上，皆已自成一領域，是無數本專書才能涵蓋的專業範圍。
也因為前人有那麼淵遠流長的佳績，今日要拍攝莎士比亞的作品於大銀幕上呈現，都必須面對雙重的考驗，一是如何跳脫莎翁作品在劇院的格局，於不同媒介中重現生機與活力；二則是前面已有太多豐碩的成果，如何要能站在巨人的肩膀，而不只是聊備一格再添一筆，考驗著每部掛著莎翁旗幟的電影。
2015年，由賈斯汀克佐（Justin
Kurzel）所執導，由麥可法斯賓達（Michael Fassbender）、瑪莉詠柯蒂亞（Marion Cotillard）主演的電影《馬克白》（Macbeth）就面臨這樣的挑戰，從結果來看，本片所繳出的成績，實足以在莎翁電影立下另一部經典。
提起《馬克白》這部講述馬克白在巫女預言慫恿，並在夫人大力鼓吹下弒君篡位，卻又受不了內心的煎熬，成為瘋狂的暴君，終遭推翻和殺戮的命運，自然不是第一次翻拍，最經典的無疑是大師黑澤明的《蜘蛛巢城》，在這部黑白經典中，黑澤明將舞台移到了日本的戰國，並以他獨特的影像營造，在不背離原著的情況下，賦與了另一種深沈而獨特的東方韻味。
賈斯汀克佐的《馬克白》則不走改編的路數，反而刻意回歸原始，除了片中的對話皆依原初劇本的安排、劇情的推展亦依照五幕劇的結構之外，整個場景的設定更完全採用古蘇格蘭的格局，回復至《霍林希德編年史》這部莎士比亞用作參考的原書裡的歷史景象。
這種直球對決式的手法，像是尋找古樂器重新演奏交響樂，刻意復歸的編排讓全片呈現出質樸而深沈的真實力道。然而在如是看似真實的舞台上，不斷呈現著鬼魅迷離、如夢如幻的場景，實與虛的交相參雜，在真假的反差之間，襯托出馬克白夫婦在光明與黑暗、在良心與慾望之間的掙扎。
除了刻意「擬真」，本片的另一特色，則是以大量利用大自然全景作為反差，一方面也呼應著前述真實的訴求外，另一方面，《馬克白》是一部十分內斂收攝的劇本，聚焦在馬克白夫婦心底的糾葛和轉變，透過壯美的全景，即是內心世界的寫照，亦成為充滿張力反差。
無論膨脹的欲望或野心、詛咒中的恐懼或絕望，乃至瘋狂與悲哀交錯的情緒，皆經由自然影像的衝擊直接而強力的傳達給觀影者。與此相對，則是個人層次的表現，麥可法斯賓達和瑪莉詠柯蒂亞兩位實力派演員的表現，無疑是全片的靈魂。利用大量的特寫和獨白，以精簡而壓抑的方式取代舞台的演出方式，也只有兩人的精湛演技，能承擔這樣單純而吃重的任務，打破莎翁原劇本的時代隔閡，使觀影者在不知不覺之中進入馬克白夫婦的內心世界。自然宏觀與個人微觀的交疊，有時相斥有時相契，宛如對話，構成了全片的獨特詮釋。
凡此，這些在真假、物我之間的排比對話，澳籍導演賈斯汀克佐精準掌握了各方面的平衡，呈現了《馬克白》一劇應有的神韻，並擺脫傳統舞台的限制和歷來經典的壓力。如果說麥可法斯賓達和瑪莉詠柯蒂亞是本片的靈魂，導演則打造了兩人才華得已舒展的視界，看似樸實無華的原始，創造出新意。
最後，有兩點需在文末一提，一是全片成功的配樂，配樂者為導演弟弟傑德•克佐（Jed
Kurzel），這不是兩人第一次合作，默契十足，配合全片的詮釋方式，本片配樂亦採仿古風格，張馳之間，成為統合本片各部分的黏著劑。
其次，本片也並非一昧依循著莎士比亞的劇本，在結尾處的處理隱藏著編導團隊對該劇的解釋，畫面於新的王者與預言中的王者兩人之間快速切換，蓄勢待發，即將投入下一輪爭權的血鬥，野心和欲望的網羅，在吞噬完馬克白夫婦之後，很快的找到下一任的繼承，無人能跳脫爭權奪利的宿命，或許這才是人類全體所面對詛咒，也是《馬克白》一劇最核心的隱喻。
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